石雕技法1、圓雕：
  圓雕一(yī)般我(wǒ)們又(yòu)稱作立體(tǐ)雕，是藝術在雕件上的整體(tǐ)應用的表現，它要求雕刻者從對物(wù)體(tǐ)的六個面全方位的進行雕刻。它是石雕中(zhōng)最基本最常見的技法。
  圓雕一(yī)般都先從正面構圖爲主，然後進行“開(kāi)雕”雕刻。與此同時對作品的各個角度和方位進行統一(yī)和諧的構思，隻有這樣，圓雕作品才經得起觀賞者全方位的“透視”。
  因此圓雕對石材的選擇要求比較嚴格，從長寬到厚薄都必須具備與實物(wù)相适當的比例，然後雕師們才按比例“打坯”。“打坯”是圓雕中(zhōng)的第一(yī)道程序，也是一(yī)個重要環節，特别是大(dà)型的圓雕作品，還需要先在泥土上“打坯”，待修訂守“泥稿”後，再正式在石材上“打坯”。“打坯”的目的是确保雕品的各個部件都能條例嚴格的比例要求，然後再動刀雕刻出生(shēng)動傳神的作品。
  随着時間的推移，石雕的題材不斷拓寬，石雕技法也不斷豐富發展，在圓雕技法的基礎上，出現镂雕、鏈雕。在表現内容上，也由獨立的個體(tǐ)發展到人物(wù)、動物(wù)和山水等相結合的大(dà)型群雕，這就使得圓雕從技法到作品内容都更加豐富和完善。同一(yī)件圓雕作品，往往是圓雕、镂雕、鏈雕等多種技法融會貫通。
  石雕技法2、浮雕與透雕
  浮雕是在石料上面雕刻，使物(wù)像凸起的雕刻技法。它與圓雕最大(dà)的區别是，浮雕隻從前方位表現物(wù)像的“半立體(tǐ)感”，後方位或貼在石料上，或根據石料層情況簡略雕刻。要凸起物(wù)像，自然要鏟去(qù)非物(wù)像的部分(fēn)，如果鏟去(qù)非物(wù)像部分(fēn)的深度淺，那凸起的物(wù)像就也淺，這樣的雕作就稱爲淺浮雕，反之則稱爲高浮雕。高浮雕比較接近圓雕。
  浮雕在我(wǒ)國有着悠久的曆史，是繼圓雕之後出現的一(yī)種裝飾性的雕刻技法，多刻于石壁或木柱的表面，如刻于北(běi)魏太和十八年的洛陽龍門石窟古陽洞佛龛的石楣上的浮雕、陝西西安唐太宗昭陵六駿浮雕等。 
  壽山石的浮雕始于明、清時期壽山石硯四雕和印章方柱的四面，雖然因爲材料的緣故，在體(tǐ)積上和中(zhōng)國曆代的浮雕作品相比，懸殊很大(dà)，但是中(zhōng)國傳統的浮雕藝術對壽山石的薄意、透雕就是借鑒中(zhōng)國古代寺院、宮殿、亭台樓閣、小(xiǎo)橋、村(cūn)舍等裝飾雕刻以及摩崖石刻、磚雕、木雕等技法發展而來的。
  浮雕的選材十分(fēn)講究石料的色階分(fēn)明和石面寬大(dà)平整，因此最好選擇色層分(fēn)明薄形石料，利用外(wài)層石色雕刻景物(wù)，以裏層石色作爲襯底，形成自然套色。有兩層色階者，可以利用上層石色進行雕刻，下(xià)層作爲襯底，或在襯底上刻薄意，猶如浮雕與璧畫交相輝映。色階有多層次的，可以用來雕刻高浮雕作品，這樣，藝效果就更加理想。